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這位街頭藝術(shù)家用一種典雅的精約和辦法來(lái)突顯和側(cè)重空間。他在實(shí)踐世界里用簡(jiǎn)略的家用材料發(fā)明底子形狀，吸引人的注重力，在我們的都市環(huán)境中構(gòu)成對(duì)比的力氣，例如在紐約大學(xué)宿舍樓外一個(gè)乞討的流浪漢身邊貼出一個(gè)矩形，在敗落、灰沉的地鐵墻上用綠色熒光膠帶貼出“磚塊”。
“我在外面通常會(huì)用一些亮色的膠帶，側(cè)重或突顯某些東西。在這個(gè)展覽里，我很想把畫(huà)廊空間用我在室外的辦法進(jìn)行改造，”尼哈拉尼對(duì) ARTINFO 說(shuō)。“當(dāng)你簡(jiǎn)化畫(huà)廊空間的時(shí)分，它便是四面白墻，地板，天花板，所以我檢驗(yàn)去做出答復(fù)。黑色是對(duì)比最強(qiáng)的顏色，對(duì)這種辦法最有力。”
“Islands”展最驚人的當(dāng)?shù)卦谟谝环N強(qiáng)迫性的視角，藝術(shù)家把空間建筑的新鮮之處變成展覽的優(yōu)勢(shì)，給觀眾一種一起的觀展領(lǐng)會(huì)。畫(huà)廊是在布魯克林約翰遜大道的一些車庫(kù)里的；乍一看空間可以早年還作過(guò)修理廠，地上上有五六塊工業(yè)用的金屬板。尼哈拉尼沒(méi)有覺(jué)得這些東西礙眼，反而把它們當(dāng)作“島嶼”，或許透角度，觀眾可以站在上面看對(duì)面墻上的作品，從一個(gè)島到另一個(gè)島，從不相同角度看著作品出現(xiàn)、不見(jiàn)。
在成為一個(gè)膠帶藝術(shù)家之前，尼哈拉尼在紐約大學(xué)學(xué)過(guò)政治科學(xué)，可是作為喜愛(ài)常常畫(huà)帽子和T恤，對(duì)學(xué)業(yè)的喜好日漸減少。他的兄弟建議他轉(zhuǎn)到藝術(shù)專業(yè)，尼哈拉尼初步打磨自己的特性，做作品，很快就感受到了許多藝術(shù)家的煩惱，囤積了許多被藏家和畫(huà)廊拒絕的畫(huà)。尼哈拉尼在這種煩惱中想到了自己的媒材：五顏六色膠帶。
“這是一種我可以帶出去隨時(shí)發(fā)明的東西，”尼哈拉尼說(shuō)。“通過(guò)它可以馬上走入群眾。我貼一些東西上去，街上的人會(huì)看見(jiàn)，當(dāng)即做出答復(fù)。”
“城市是非常中立的——就像灰色、褐色和土黃色——所以用亮色就顯得很合理，”尼哈拉尼解說(shuō)說(shuō)。“我在外面所做的事，底子上便是在街上看到某種東西，想給它加上高亮。”